• 17 Giugno 2021 18:11

Een wonder leidt tot een andere

Wat vandaag de dag lijkt een schitterende open-air museum is in feite het resultaat van complexe lagen van de geschiedenis en de kunsten. "The Ardea gerold in de hemel van Christus, de Wonderen van Prato. Vloog over de vijf schepen van de voltooide kathedraal, de kroon van de klokkentoren gekanteld impliciet in de pijlkoker van zijn bronzen, de tiara van de doopkapel was zo gering, dat het leek te zwelt om weg te vliegen echo. "
De kathedraal, de Campanile, de doopkapel, geflankeerd door de begraafplaats, bijna transparant: zo D’Annunzio in de roman Misschien wel, misschien niet, dat de visie die twee geliefden voorziet in vlucht naar Pisa op het vliegtuig "Ardea" beschrijft albasten zonsondergang gloed van een ‘mystieke licht "en de dichter suggereert de suggestieve naam" Weide van Wonderen’, die later in gemeenschappelijk gebruik doorgegeven als de Piazza dei Miracoli. De harmonie van deze ruimte is zo perfect dat we geloven dat de witte gebouwen zijn allemaal geboren met bijna rustend op het groen van het gazon en onze eigen suggestie van de late negentiende eeuw, dat Melville schreef: "De vier monumenten blend in Slechts een – gras. Komt voort uit de grond. Is op hen als een bos bloemen die kroon de architectuur. " Zelfs de architect Le Corbusier rationalist niet ontsnappen aan de charme van de eeuwige eenheid: "Het beeld wordt mooi morgen, allemaal prachtig vergeelde marmer, onberispelijk bewaard en getogen in het groene gras. En de scheve toren deed geen moeite me helemaal vanavond. […] Integendeel ik vind dit alles een manifestatie van genie en een blok welsprekende ". Maar het plein van de kathedraal zoals wij het zien is het resultaat van een reeks historische lagen en nam zijn huidige vorm pas in de moderne tijd. Toen hij in 1064 de nieuwe kathedraal opgericht, zeventien eeuwen geschiedenis was al hier hun sporen achtergelaten aan het licht gebracht door opgravingen vanaf 1949 zijn terug kaarten van een groot mozaïek te verspreiden, uit de Etruskische en Romeinse tijd, toen Pisa, dan is de zee, was al een drukke haven zoals blijkt uit de uitzonderlijke archeologische vondst van de Romeinse schepen die niet ver van het plein. Het gebied gekozen door de kanunniken van de kathedraal was dezelfde waarop een eerder vroeg-christelijke kathedraal stond met haar doopkapel: een gebied begrensd Auser dan buiten de stad, de oude zijrivier, inmiddels overleden, die aangeboden een natuurlijke verdediging tegen de heilige ruimte, en bovenal was de wijze van vervoer voor de Monte Pisano marmer waarmee de belangrijkste gebouwen werden gebouwd op het plein. De nieuwe kathedraal werd het symbool van de macht van Pisa, op het hoogtepunt van zijn maritieme en commerciële fortuin als gevolg van de overwinningen op de Saracenen, is het belangrijkste centrum van de westelijke Middellandse Zee. De tekenen van dit verhaal lees je in hetzelfde gebouw: de voorkant een eerste vermelding introduceert de militaire glorie van Pisa – waarvan de bronzen griffioen Arabische triomfeert over de apsis is het meest evident getuigenis – zoals het motto herinnert Foundation fabelachtige buit van de plundering van Palermo, dat hem in staat stelde om de nieuwbouw te starten. Twee andere inscripties de naam van de auteurs: Buscheto, wiens sarcofaag is ommuurd gevel, is de nieuwe Daedalus, die de bouw van de oorspronkelijke structuur van de kerk tussen 1064 en 1110, en is de Raynaldo "en verstandige werknemer voorman" verantwoordelijk voor de uitbreiding het schip en de gevel rond het midden van de twaalfde eeuw. Andere marmer van de kathedraal, hoofdsteden en fragmenten van oude Romeinse hergebruikt in de muren, zijn een tastbaar teken van Pisa "nieuwe Rome" en de rijke versiering van de apsis, verlicht door gekleurde inlays en verrijkt door de beroemde poort Bonanno, geeft aan dat dit deel van ‘gebouw, de eerste die worden gebouwd, was het beeld van iemand die kwam van de Via Santa Maria, dat wil zeggen van de stad. Zodra de stadsmuren die het midden van de twaalfde eeuw verdedigd, de kathedraal, de ingangen in het kwadraat zijn niet willekeurig gekozen, is het zelfs zo attent te identificeren en volgen de paden stelden zij in staat om de volledige betekenis en geschiedenis van dit monumentale complex begrijpen waarin de stad is altijd geïdentificeerd. De eerste poort, bewaakt door de trotse blik van een marmeren leeuw die zijn naam aan en biedt een directe zicht van de uitgebreide gevel van Rainald, manifest en figuurlijk geschreven de adel van Pisa, het Baptisterium, en richtte in 1152 in lijn met de kathedraal en het is gebonden aan ratio’s en de decoratieve systeem met functies loggia’s en two-tone bands. Op de achtergrond was voorbestemd om ontstaan ​​die de klokkentoren, begonnen in 1173 in harmonie met de taal van de vorige architecturen echter,, slechts de zevende orde te bereiken in 1298 als gevolg van de helling die beïnvloed en vertraagd de vervulling. Maar met het nieuwe gebied, al gedefinieerd door drie prestigieuze monumenten en de muren, was er nog iets om een ​​trouw aan haar plein. Tegen het einde van de dertiende eeuw, zodat de bouw van twee gebouwen die parallel aan het gebied ten noorden en het zuiden af ​​te bakenen: het ziekenhuis en het kerkhof, een begraafplaats kerk aan de wezenlijke functie van een onderdak te spelen voor bijvoorbeeld de graven – Romeinse sarcofagen gebruikt als de graven van illustere Pisan – verspreid rond de kathedraal vanaf het begin en nu beschouwd als afleidend. De begraafplaats, die pas eindigde aan het eind van de veertiende eeuw met fresco’s van de grootste kunstenaars van de tijd, na een pauze als gevolg van de strijd tegen Florence, werd aangevuld met de bijbelse verhalen geschilderd tussen 1467 en 1484 in opdracht van Benozzo Gozzoli van de nieuwe heersers, de artsen, wiens felle strijd hadden bezit genomen van Pisa. In deze staat van ontzag als je het manifest van de hoofdingang naar de trotse gevel van de kathedraal hier zong toen, dat opent de Porta Nuova, die wordt gedomineerd door de Medici wapen, zorgt voor een ongewone kijk op de "scene" van de framing plein de nieuw gebouwde paleis van de aartsbisschop. Achter de Bell Tower, omgeven door een marmeren balustrade die het zinken van de bodem verborgen, gevoerd vijfde als de kerk van San Ranierino, het Huis van de behandelde en het Huis van de kanunniken, in ware Florentijnse stijl, maar het gebied is overvol zelfs gebouwen voor gebruik veel meer bescheiden: de Custom House, het hoofdkwartier van de tollenaars, die beheerst de handel en belastingen, en zelfs dell’Ortolano het Huis, uit 1746, het Huis van de begrafenisondernemer in het gebied tussen de begraafplaats en de muur.
Maar in de negentiende eeuw, uit eerbied voor een geïdealiseerde Middeleeuwen als een ‘renaissance van de kunsten’ en beschouwd als een symbool van de civiele identiteit en het politieke Pisa wilde terug naar de vermoedelijke originele lay-out vierkant: een speciale "Commissie voor de versieringen," overgegaan tot restauratie, toevoegingen en renovaties in de stijl van de "beroemde vier fabrieken", maar eveneens geëlimineerd de gebouwen die werden toegevoegd om ze door de eeuwen heen, de monumenten isoleren en clearing elk spoor van de functionele toepassingen en kranten. De perceptie van ruimte hoofse gevonden, die hebben bijgedragen in een beslissende manier het nieuwe uniform tapijt van gras, nu een nieuwe ingang nodig: na Via Santa Maria, Lion’s Gate en de Nieuwe Poort opende een weg – door Torelli, via kardinaal Maffi vandaag – dat bereikt, de klokkentoren van de rug naar suggestief beeld op het punt van maximale helling.
De renovaties hebben aldus gevormde het beeld van het plein dat we vandaag kennen, het starten van het proces van het "museum display" dat zal definitief worden in de twintigste eeuw: al in 1845 Charles Dickens beschreef het complex als ‘de architectonische essentie van een rijke oude stad, van zij zijn ontleend aan de huizen van particulieren en alles wat was het gewone leven. " In dit openluchtmuseum, welke huizen het Museum van zichzelf sinopias – oude zetel van het ziekenhuis sinds 1979 – en het Museo dell’Opera del Duomo – sinds 1986 in het gebouw dat ooit dienst deed als een workshop – de vier monumenten worden bijna uitsluitend gezien als kunstwerken. Het plein, beschouwd als een UNESCO World Heritage Site, heeft echter behield haar institutionele rol en feestelijke: waar de keizer Hendrik VII in 1312 ontving hij het beroep van trouw van de vrije stad van Pisa, waar zijn lichaam zal worden uitgevoerd in processie Funeral naar het graf in de kathedraal, nog in het bezit van de plechtige functies van de kerk te komen, verwelkomen wij bezoeken door pausen en met dezelfde rituelen doen herleven traditionele feesten van de stad. Dit in tegenstelling tot het dagelijkse leven in de straten: die sinds de veertiende eeuw, op de trappen van de kathedraal illegaal verhandelde stampende het graan of de verkoop van kaarsen, de eenzame reiziger van de aristocratische Grand Tour, die het "wonder" van de monumenten bevat, is het vervangen door de constante stroom van toeristen, vaak aangetrokken voornamelijk door de beroemde Toren van extravagantie.

Lucia Capitani, kunsthistoricus

Lascia un commento